写古诗的作文的结尾 · 古诗作文结尾 深度指南

经典新读 写古诗的作文的结尾往往决定整篇文章的余韵。以《卫风·氓》为例：今天放学后，我背着那个磨得发亮的蓝色书包，漫无目标地走在校园的小径上。风从窗缝里钻进来，把那一股子陈旧的汗味混合着书页的味道吹散了。就在那个转角，闻到了一股熟悉的墨香——是《诗经》的味道。那是一种挺粗粝、挺实在的味道，不像唐诗宋词那样讲究格律和修辞，它直接从泥土里长出来，带着农妇们粗砺的呼吸。

拿起书，我便像回到了那个古老的村庄。《卫风·氓》这篇诗，读来仿佛就是有人用一种贼迟钝却又无比诚实的语言，把一段漫长而跌宕起伏的爱情悲剧写成了诗。它没有那么多华丽的辞藻堆砌，也没有“海誓山盟”的誓言，只有那些被碾碎在车轮下碾得粉身碎骨的脚音。开篇第一章，“女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。”这几句忒直白了，读起来就像是在路边大声喊出来的，不拐弯抹角，不避讳啥。作者用最朴实的语言，道出了爱情里最大的荒谬：对方明明说过不爱了，背地里却还变着花样地纠缠，这简直是对人品的蔑视。

紧接着就是著名的“士也罔极，二三其德。振子之鼓，击钟其镛。宜言将去，言必遂初。”这里的数据挺有意思，去的时候鼓声敲得震天响，像是要把人心震碎，结局想走的时候，对方却还在敲钟，坐在钟下等着。这画面感忒强了，仿佛看到那个拿着鼓的人，在不断的敲声中，一步步走进对方的牢笼。

最让我震撼的，是第四章，那一段关于“女也不爽，士贰其行”的反复咏叹。明明已经离开了，明明已经在一个陌生的地方，明明已经预备好把自己给忘了，结局作者却说：“女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。”明明已经不再惦记了，明明已经忘记了当初的承诺，结局还是被反复纠缠。这种情绪，这种在绝望中依然坚持自我、在荒谬中依然清醒的执着，在古人看来或许显得有些疯癫，但在我的世界里，这是一种超越了时代的伟大。它让人联想到目前网络上依然存有的，那种明明被对方虐得乱七八糟，还要倒贴那会儿施舍爱意的行为。《氓》里的女子，不是确实傻，她是清醒地选择离开，然后带着满身伤痕和尊严，重新上路。

再往后翻，到了第五章，又是“言既遂矣，至于黄泉。匪 온 女陈，亦孔之坛。”这几句写到最终，那种想要解脱却又被命运兜住的无力感，简直要把人勒死。黄泉那边，不是人界，是另一个世界。她转身走，心里想着“亦孔之坛”，意思是说，哪怕到了黄泉，那个地方也不归于她了，她承认了自己的迟钝，承认了自己的迟钝。可是，命运就像那个无底洞，你跳下去，只要再跳一次，就能再跳出来。从“及尔偕老”到“于嗟鸠兮，无食桑葚”，再到最终的“桑之未落，其叶沃若”，再到“桑之落矣，其黄而陨”，短短四句，把女人的生命轨迹勾勒得清清楚楚。她的一生，就像一棵桑树，从嫩叶启动，慢慢长出，然后结满了果子，最终果子落了，整棵树都枯黄了，被风雨打落，坠入深渊。

读到结尾，眼泪不争气地往洗得发白的校服上冒。那种痛楚，不只是是出于爱情被背叛，更是出于在这种长情的背叛面前，一般人的尊严被彻底践踏。《氓》这首诗，之故此成为千古绝唱，正是出于它没有卖惨，没有哭天抢地，而是用一种近乎残酷的冷静，记录了一个女人如何一步步从美好的憧憬走向绝望的深渊。它告诉我们，真正的爱情，不是单方面的花和牺牲，而是两个灵魂在平等的尊重下，共同成长的伙伴关系。

目前想想，我们这个时代，多少人还停留在“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”的傻气上？多少人还在为了“君尝从我至天涯”的承诺，敢于把命都搭进去？倒是《氓》这种敢于直面人性阴暗面、敢于在绝望中寻找希望的生命力，显得如此稀缺。它像一面镜子，照出了人性的弱点，也照出了人的脊梁。

合上书卷，夕阳的余晖洒在桌面上，将那些墨绿色的字迹拉得挺长。那不仅是文字，更是一种力量。它告诉我们，甭管遭遇啥，甭管生活多么艰难，都要记得自己曾经鲜活地活过，记得自己拥有过纯粹的爱，记得自己从未向命运低头。人生海海，山山而川，不过尔尔。还不如在别人的故事里消耗自己，不如在自己的作品里留下痕迹。

走出教室，街道上车水马龙，霓虹灯闪烁。但我知道，甭管走多远，那股从书里走出来的墨味，都混进了我的血液里。那是一种关于爱、关于痛、关于成长的味道。它不完美，就连有些粗糙，但它真。就像《诗经》里的歌谣，不需求舞台，不需求观众，只要有人愿意静下心来哼唱，就能唤醒沉睡的记忆，温暖每一个冰冷的人心。

暮色四合，薄雾缭绕，我仿佛又回到了那个古旧的村庄。在那里，风挺轻，雨挺小，但那个拿着鼓敲着钟、转身离开的女子，却走得那么干脆，那么坚定。她带走了所有的委屈，也留下了所有的美好。这或许就是最好的结局吧。